高概念電影的期待
一部引人入勝的高概念電影應該能夠吸引觀眾，而不讓他們有時間或慾望去思考其簡單的前提。例如，如果一部電影將一個明顯厭女的角色帶入一個性別動態被顛覆的煉獄，那麼它需要提供足夠的深度或幽默感，以防止觀眾質疑編劇的創造力。不幸的是，女士優先依賴於陳腔濫調，讓人聯想到過去喜劇的缺乏靈感，並大量借鑒了2018年的法國電影我不是個容易的人。
角色與前提
這部電影中有一個令人厭惡的角色，由薩查·巴倫·科恩飾演，他扮演的達米安是一個在卡通化宇宙中準備領導其廣告公司的油腔滑調的商人。在幾個充滿性別歧視的場景之後——包括他對初級創意人亞歷克斯（羅莎蒙德·派克）的象徵性升遷——達米安發現自己身處一個奇怪的世界，女性則化身為傳統男性行為的諷刺角色，如粗俗的幽默和不負責任的習慣。
喜劇背景下的性別反轉
這個新宇宙諷刺性地包含了一個名為“亞歷克索”的虛擬助手，甚至將快餐連鎖店重新品牌為“漢堡女王”。男性被幽默地描繪為參加健身課程和進行美容護理，這些元素感覺過時且缺乏創意。在這種背景下，經典歌曲“走在野性的一邊”的對比提供了一種奇怪且適得其反的詮釋，提醒觀眾有關跨性別和非二元身份，同時以過時的方式框定性別角色。
主角的教訓
達米安在這個替代現實中的旅程作為一種謙遜的教訓，隱喻性地被描繪為對他過去行為的懲罰。為了重新奪回在男性主導的企業世界中的地位，他必須智勝他的新同事，特別是挑戰他的亞歷克斯，在這種角色反轉中。
重複的幽默與缺乏靈感的情節
女士優先中的幽默感覺像是被重複利用，過時的笑話似乎來自數十年前的喜劇檔案。這讓觀眾不禁懷疑，這種試圖搞笑的內容是否能夠支撐一部完整的電影。此外，亞歷克斯和達米安之間尷尬的愛情故事，以及一段令人尷尬的改造過程，進一步增強了這部電影的無效性。
視覺與藝術上的不足
總體而言，這部電影的設計缺乏主流喜劇通常期待的活力和一致性。它似乎更適合在個人設備上隨意觀看，而非提供一種電影體驗，觀眾可以輕易地脫離。這一趨勢反映了當今媒體環境中公式化喜劇的回報逐漸減少。
最後的想法
總之，女士優先未能擺脫陳舊喜劇的靈感根源，幾乎沒有讓觀眾能夠深入參與的內容，除了表面的敘事。參與的演員只能希望觀眾在片尾字幕前不會睡著，因為這部電影在留下深刻印象方面掙扎不已。
